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竹本定虫

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桃姐幸遇两生花

(2012-09-04 08:51:49)

桃姐幸遇两生花,一是许鞍华,一是刘德华。

 

一、桃姐,妹仔来到的

桃姐,妹仔名啊,妹仔来到的,就是佣人啊!封建社会制度中最下层之一的人!

桃姐临终的独行,源于最像儿子的少主人因商业关系不得不去大陆揾食;桃姐灵堂里棺材上最后一束鲜花,源于最诚挚的歉意和祭奠。妹仔来的,连去世都无儿无女无孙送终;妹仔来的,连那黄昏暗生的最后一抹情愫都仅剩下缅怀;妹仔来的,那被主人家当作家里元老来尊重,拍个照片都显得不自然。与祭奠过程中送行的人群里那份诚挚相比,为主人家尽心尽力一生无悔的忠诚,不是桃姐真心付出获得的,与大家的棉花两相辉映的另一亮点吗?

更难得叶德娴自然且丝丝入扣的表演,让这个老妹仔就是个妹仔,一直是妹仔,且是可以印在观众脑海里面久久易忘却的妹仔。

二、桃姐幸遇许鞍华

许鞍华,导演,大导演来到的,就是拍戏的啊!

这个拍戏的导演很独立,有自己的想法,有自己的坚持。某年,香港电影金像奖上,她开诚布公地说她看到自己电影里的工作人员得奖更开心,这种心态中注定或迟或早地会出精品。而《桃姐》就是值得期待的精品。

不曾认真了解过许鞍华是怎么开始桃姐这个故事的,但若非一直在生活的历练中用心感受,相信她不会挑选这个题材,不管关注一个封建社会形式中最底层之一的女下人作为故事的主角,不会毫无痕迹地将下人的生活习惯通过银幕表现出来。这份用心是做电影的诚意。

在香港电影走下坡路已是事实的今天,我一直认为香港电影的复兴之路是电影回归生活。许鞍华是这条道路的坚持者,也只有这种坚持,使得那些震撼心灵的电影在香港这片土地上仍保留下一线生机。

香港电影从李小龙的功夫片开始,逐渐走出自己的风格化和类型化特色,日渐下坡的局面并非一日早就,而是在这些类型化的片子中没有重视把真正底层的香港生活以最简单诚挚的方式表示出来。虽然有陈果、许鞍华等坚持自己想法的电影从业者,却没有足够的关注和支持,让这种独立思考得以持续,甚至出台过打压这种独立思考的政策,使得许鞍华和梁家辉不得不在一段时间内淡出电影圈子。

幸而还有许鞍华的坚持和执着,在生活的世界里一步一步走到现在,在电影的世界里一直做自己想做的事情。桃姐这种封建社会结构中最底层的人群遇上许鞍华是幸运的,幸得许鞍华对中国文化的理解和对生活的关注,让以桃姐为代表的最底层的这群伴随岁月老去和消失的人群,通过光影为整个社会保留下一份那么接近真实的记录。

“桃姐”幸遇许鞍华。

三、桃姐幸遇刘德华

刘德华,演员,投资人来到的,也是拍戏的啊!

这个拍戏的首先很敬业,然后投资电影的经历里有许多失败,再然后许多表演的角色一直被批评演技不咋的。

刘德华投资了《桃姐》。不管出于何种初衷,这部电影的投资是成功的。如果把成功的定义限定于帮助刘德华再获影帝无疑是狭隘的,已有影帝奖杯在手的华仔只是锦上添花;如果把成功的定义于获得很好的票房大赚了一笔,这也只是商业方面的考虑;当我们重回香港人的生活,去寻找香港电影题材中是否有一种类似《桃姐》这种社会角色的电影时,刘德华的投资无疑具有更深远的意义——通过电影,记录了曾是社会底层一类人的最接近现实生活的那一面。

作为演员,刘德华足够卖力是公认的。我一直坚持的观点是,那些足够努力的演员或许某时间内不如人意,但只要遇到慧眼识珠的导演,能将演员自身特质与角色需求紧密联系起来,这样的演员迟早会获奖。刘德华第一座金像奖是凭借《暗战》获得的,刘德华那份拼命的努力,不正像电影角色那样,要在最有限的时间内非常努力地规划,非常努力地通过各种手段,包括易容易装地演出而达成自己的目的吗?这种演员与角色的共鸣被杜琪峰和谐地揉在一起,成就了刘德华的影帝。这次获奖,刘德华作为电影人的角色那份执着、拼搏、坚持、还有习以为常地享受着桃姐无微不至日常照顾却浑然不觉桃姐的重要性那种与现代社会格格不入的优越感,恰与刘德华曾饰演过的各种不被认可不够入戏的角色失败之处雷同不已——那些失败的角色里,刘德华的表演出离于角色融合,这种出离在《桃姐》这部片里是少主人身份的优越感。

桃姐幸遇刘德华,若是没有刘德华一如既往的出离于角色的表演,也就衬托不出桃姐这群长久被忽视并日渐减少的人群。

 

四、桃姐幸遇两生花

桃姐的故事里有太多的人物自己也有太多的故事。无论是黄秋生、宫雪花、秦沛这些老戏骨的角色,还是秦海璐后起之秀的角色设定,从商业片角度看都可以为为各种续集埋下伏笔。桃姐的故事,难道不也是一个获奖连连却仍旧单身连房子都买不起仍和母亲靠租房的许鞍华,即将面临晚年养老问题的真实写照吗?

    “华”就是“花”。

桃姐幸遇两生花,一是用心于电影的许鞍华,一是为演艺事业坚持不懈的刘德华。没有他们的努力就不可能在电影中记录这一个即将逝去的社会群体,以及劳碌一生仍困顿于养老问题的“桃姐”。

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